奥黛丽·赫本:永远的时尚偶像,她的风格由本人主导,而非工作室

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好莱坞黄金时代电影明星奥黛丽·赫本的电影生涯相对较短。她几乎所有的电影都是在15年的时间里制作的(从1953 年至1967 年间)。

尽管赫本很早就决定离开好莱坞并专注于她的人道主义工作,作为电影明星,她的职业生涯是短暂的。但公众从未遗忘赫本,因为她太优雅了。

直到现在,奥黛丽·赫本仍然是银幕上最经久不衰的时尚偶像之一。

她的风格很成功,因为它是如此自然,最重要的是赫本风格的塑造由赫本本人主导的,而不是电影公司的工作室。

她说服《龙凤配》的制片人聘请当时鲜为人知的设计师纪梵希为她的角色设计服装。

赫本不愿意调整她的形象以适应当前的时尚,她拒绝在她的服装下穿衬垫,不介意展现自己的平板身材,她更是拒绝拔掉她独特的浓密眉毛。

赫本是少有的非常有主见的偶像明星,现在看她的坚持是对的,是她的坚持让欧美50年代的审美变得多元。

她的美丽从来没有被培养过,总是自然而然的,跟很多由工作室包装的美女不一样,赫本本能地知道她是什么以及她要什么,贵气天成。

她的一些最具标志性的服装也是最简单的——《甜姐儿》中的黑色长裤和高领毛衣,《罗马假日》中的简单裙子和衬衫。

赫本会和设计师讨论服装设计,例如《罗马假日》的服装设计师总是试图掩盖赫本过于纤细的手臂和过长的脖子,赫本会婉转地告诉设计师她不喜欢这样。

赫本在许多电影里都扮演了“灰姑娘”一样的角色,一开始是普通的女孩,后来经过改造惊艳大众(通常通过服装表现出来)。

《甜姐儿》中的普通书店店员化身优雅自信的模特。

《窈窕淑女》中下层阶级卖花女被中产阶层语言学教授改造成优雅贵妇。

《龙凤配》中司机的女儿在巴黎成长为漂亮干练的女性。

赫本电影的大多数男主角都比她年长得多,作为一名女演员,赫本永远不会被过度性感化,相反,她的工作室选择表现她的魅力和纯真。

这些因素增强了她在公众眼中的灰姑娘地位,并增强了他们对在赫本电影中扮演有前后转变角色的期望。

在某些方面,《罗马假日》是一个反灰姑娘故事。安公主渴望成为正常人,摆脱她的“职责”,而她对日常生活的喜悦——从买新鞋到剪头发——因她痛苦地回归王室生活而突显出来。

我觉得最能展现赫本风格的一部电影是《龙凤配》,里面所有的衣服,全部是奥黛丽亲自到法国纪梵希的工作室去挑选的。

赫本在《龙凤配》中饰演的萨布丽娜 (Sabrina) 从巴黎返回长岛的标志是别致的黑色纪梵希 (Givenchy) 套装和头巾。

萨布丽娜已经警告她的父亲他将“几乎认不出她”,在站台上通过镜头上下展示她的新面貌,让观众评估这种变化对她的意义。

第二个关键造型(同样由纪梵希设计)是一件漂亮的白色连衣裙,配有吊坠耳环和手套。

可以这么说,奥黛丽·赫本能成为最知名的风格偶像跟她自己的坚持有关。我觉得真正的时尚偶像就应该像她这样:有主见,了解自己的优缺点,有独到的审美并勇于拥抱自己的与众不同。

来源:欧美时尚前线

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